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北京银座2018春拍:齐白石的“小世界”

2018-09-07
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北京银座2018春拍:齐白石的“小世界”

    渡亭路建设工地上,建设者们也在同淤泥作斗争。

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  由前期到后期,大体是由民间的俗到文人的雅,由乡村的雅俗一体到城市的雅俗一体,变化包含着格调高下、内涵浅深、形式技巧的粗细和画家内在投入的强弱。

它们是艺术的升华,而升华并非割断。   他不理解近百年的文化冲突,没有以画救国之志,亦无倡导美术运动的大怀抱,然而他不介入派系,不随波逐流,专心创造和不懈探索,恰好填补了由对抗派别的极端性所造成的艺术虚空地带,为传统艺术的现代转化做出了独特贡献这贡献又是与变革大潮一致或互为补充的。

  这是郎绍君所著《齐白石研究》一书对齐白石艺术语言、美学品位演变过程的概括。

  齐白石  纵观齐白石的一生,他从一个农家布衣子弟,到当今的画坛巨匠,无论是从绘画上的花鸟、山水、人物三方面还是从书法、篆刻两方面皆成就斐然。   对于山水画,齐白石可谓惜墨如金。 画面构图极简,且多有奇构,没有古人那些平铺细抹死工夫。 在1919年的《老萍诗草》中,齐白石曾言:山水画要无人所想得到处,故章法位置总要灵气往来,非前清名人苦心造作。

山水笔要巧拙互用,巧则灵变,拙则浑古,合乎天趣。 其章法、笔致、构成的妙趣,体现了他所说的胸中山水奇天下,删去临摹手一双的艺术追求。   齐白石(1864-1957)山月图 设色纸本镜心  约平尺  款识:齐璜。

  钤印:木人  出版:  1.《白石留韻齐白石逝世50周年纪念》第213页,人民美术出版社,2008年。   2.《齐白石绘画集·中国著名书画大师》第126页,人民美术出版社,2013年。

  出版物  此幅《山月图》虽是小平尺作品,但也凝聚了齐白石山水画之精神。

笔力凝重沉郁,着色鲜艳单纯,意象奇特别致,风格浑厚清新。   在绘画上,齐白石那墨华滋润凝练的大写意花鸟画,不仅设色明朗奔放,造型亦简练质朴。

他还擅长于将工笔中的草虫和写意中的花卉合二为一,融为一体,并开创了红花墨叶的独特画法。   齐白石(1864-1957)紫藤 设色纸本镜心  约平尺  款识:白石。   钤印:齐大  出版:  1.《白石留韻-齐白石逝世50周年纪念》第207页,人民美术出版社,2008年。   2.《齐白石画集中国名家画集系列珍藏版》第102页,中国美术出版社,2011年。

  3.《齐白石绘画集·中国著名书画大师》第123页,人民美术出版社,2013年。   出版物  一串紫藤开得姹紫嫣红,姿态婀娜地随风摇曳;淡淡浓浓、正侧俯仰的叶子掩映在花与藤间,把画衬得更加娇艳迷人。 整个画面繁而不乱,秩序井然,静中有动势,正是随意笔纵横,人眼听我手。   齐白石(1864-1957)冬笋图 设色纸本镜心  约平尺  款识:三百石印富翁。   钤印:老齐  出版:  1.《白石留韻齐白石逝世50周年纪念》第209页,人民美术出版社,2008年。   2.《齐白石绘画集·中国著名书画大师》第124页,人民美术出版社,2013年。

  出版物  齐白石(1864-1957)三余图 水墨纸本镜心 约平尺  款识:三余。

昔人有三余,予亦有三余:画者工之余,诗者睡之余,寿者劫之余。

恐后世不知,故常及之。 白石山人匆匆作匆匆题。

  钤印:木人  出版:  1.《白石留韻齐白石逝世50周年纪念》第205页,人民美术出版社,2008年。

  2.《齐白石画集中国名家画集系列珍藏版》第101页,中国美术出版社,2011年。   3.《齐白石绘画集·中国著名书画大师》第122页,人民美术出版社,2013年。

  出版物  齐白石的人物画则可以说是民间味意涵的具体呈现,这几乎是原本传统文人画视之为小道的冷门,却让他抬上了文人雅趣的台面。   齐白石(1864-1957)达摩图 设色纸本镜心 约平尺  款识:齐璜。   钤印:齐大  出版:  1.《白石留韻-齐白石逝世50周年纪念》第211页,人民美术出版社,2008年。   2.《齐白石绘画集·中国著名书画大师》第125页,人民美术出版社,2013年。   出版物。

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